Edvard GRIEG - Pascal GALLET, piano

Pascal Gallet nous dévoile admirablement l'âme de la Norvège au travers de ce récital,

Si Grieg se recentre sur les petites formes après avoir tâté de la forme sonate, il y a deux raisons: d’une part, il n’est pas à l’aise dans le développement, technique qui le bride dans ses élans poétiques et d’imagination; d’autre part, le travail de variations dans lequel il s’épanouit est aussi le mieux adapté au matériau populaire, dont les phrases courtes se répètent, se juxtaposent, mais sans jamais aller jusqu’au développement. Il s’agit peut-être aussi d’une caractéristique culturelle norvégienne, comme le laisse entendre le compositeur dans une lettre à son éditeur en 1889: “Nous sommes des Germains du Nord, et nous partageons avec tous les Germains une forte propension à la mélancolie et à la rêverie. Mais nous avons toujours aimé la clarté et la concision; même notre langage courant est clair et concis. Cette clarté et cette précision, nous cherchons à l’atteindre aussi dans notre art.”L’utilisation de matériau populaire dans la musique est encore assez nouvelle à l’époque de Grieg. Les grands collectages ethnomusicologiques d’esprit scientifique tels que les mèneront par exemple Bartok et Kodaly n’ont pas encore commencé. Cependant, un peu partout, on cherche à se rapprocher de la musique proprement nationale, voire régionale. Des compositeurs aussi divers que par exemple d’Indy en France, le groupe réuni autour de Balakirev en Russie, et bien sûr Liszt avec tout son travail sur la musique hongroise (Liszt très admiré par Grieg et dont la rencontre sera pour lui de première importance), tous cherchent dans la même direction.