Trio NOBIS

トリオNobis、2001年に書かれたと彼のハープ奏者、ニコラスTulliez、マーティンMatalonのFormas·デ·アリーナ（1958年生まれ）は、専用の作業は、4つのリンクされた動きで構成されています。アルトフルートの周りの開発はまず、透明のフレームと空中文字で構成されています。フルートの材質は3主人公の間で前後に急速に上昇することができます。彼らは楽器が相互に、一定の解釈に従事しているここで、 "モバイル"エーテルのようなものを織ることにより、複雑なリンクを確​​立する。それは、その反射の色の多くの変化がぼやけているゆがんで見える鏡の自由、ゲームを参照して、エコー、リテラル模倣の範囲である。

第2楽章はシンプルですが同様に効果的に設計することです。過熱ヴィオラ - スコアは "破裂音"を示す - それは広範なストロークで描画フルートに関与前方に半狂乱の動きを、起動してカタカタ音（ハープのペダルを用いて得られた "亜鉛めっき"）で発生するフルスピードで行く列車のものと見られる電気息子に匹敵する線。動きがほんの少しこれまでつまずくたら、彼は動きを通して執拗にコールやチャントを送信するハープの金属製の騒々に戻ります。
散逸運動エネルギーは、リズミカルなインパルスは、楽器は予測不可能なフレージングに絡み合っている遊び心のあるワルツ、3倍の次の動きを受けています...

最後に、より多くのEtherealの、最後の動きがハープを紹介しています。これは穏やかなロッキングを提供し、エバネッセント数字と多くの自由をズキズキと構築することにより、シーンを設定します。他の二つのパートナーが、サウンドエフェクトやゲームモード（フルートハープとピチカート舌RAMの爪や指、亜鉛ロープのグリッサンド）で、時にはそれらを与えることによって、これらの数字を開発し、裏付ける色と文字。フルートの風、ヴィオラとハープの高調波共鳴：トリオは他の純粋なゲームモードで終了します。
それは作品のタイトルにインスピレーションを与え、この後者の動きです。


"私はフルートの組み合わせを考える場合には、ヴィオラとハープ"、武満徹が、彼の仕事について書いて、私はそれが風を知っていた、 "何が頭に浮かぶの実現、つまり後半のドビュッシーソナタ彼の人生。私はこの作品を作曲している間に、もちろん、私は頻繁に導いた。私の音楽の発展は、ドビュッシーの影響を受けていた限り、作品は、この偉大な先駆者のための私の尊敬の表現である。しかし同時に、私はドビュッシーから異なっていることによって自分自身の音楽の世界を公開したかった。 "
ドビュッシーへのオマージュは、明示的であり、引用の形で、彼のソナタのハープとヴィオラのそれらの最初のいくつかの文章で明らかにされています。 2クリエイターと両作品の間にそれは永続的な親族関係を作る音楽の素材の取り込み。